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奥斯卡欠诺兰一座小金人--87届奥斯卡题外话
看到最后组图有惊喜
（87届奥斯卡过后，对于早早与奥斯卡无缘的诺兰，结果似乎并不意味，但是作为诺兰的观众来说，奥斯卡似乎对诺兰从来都不公平）
克里斯托弗·诺兰是我心目中唯一一位接近于神的导演，这样说一点都不夸张，其实导演界，无论是中国还是欧美都有很多有风格有特点也很有才能的导演，但是诺兰却是真正的一位令我生畏的导演。曾有媒体这样评价诺兰：“诺兰是一位“采梦大盗”，电影的奇谋与意识的诡异在他的作品里总是如双蛇潜行、踪迹莫测，而这位有着英国绅士矜持外表的导演却在心中尽情玩味着这种蜿蜒不绝、纠缠不清。他似乎可以在梦境中醒来，又在电影中衔梦而飞”。
可是，就是这样一位才华横溢的导演，却至今未曾染指奥斯卡，这么多年来，除了“小丑”希斯莱杰曾捧得一座最佳男配角的奖项外，诺兰还未曾得过奥斯卡的几大奖项。多可惜，诺兰从影20余年，并不是一个高产的导演，也不是一个“老谋深算”的导演，在导演界他甚至算是年轻人（就年龄上来说），但是诺兰的每一部作品出来，都会带给观众无尽的惊喜，《致命魔术》《蝙蝠侠三部曲》《盗梦空间》，以及今年的《星际穿越》，每一部都是近乎神级的作品。
在今天早晨的87届奥斯卡上，《星际穿越》只捧得一个最佳视觉效果的奖项，并不意外，因为《星际穿越》本来就没有进入到最佳导演、最佳影片等一些大奖的提名名单内，没办法，学院中那群平均年龄接近63岁的顽固的老头子不爱科幻片，更不爱诺兰，就这样，其实很早之前，诺兰就已经注定与这届奥斯卡擦肩而过了。
诺兰拍片有他自己的风格，他的卡司有几个人几乎都铁打不动，很多演员都与诺兰有过多次合作，包括克里斯蒂安贝尔（《致命魔术》、《蝙蝠侠》三部曲）、摩根弗里曼（《蝙蝠侠》三部曲）、玛丽昂歌迪亚（《蝙蝠侠》三部曲、《盗梦空间》）、安妮海瑟薇（《蝙蝠侠》三部曲、《星际穿越》）、约瑟夫高登莱维特（《蝙蝠侠》三部曲、《盗梦空间》）、汤姆哈迪（《蝙蝠侠》三部曲、《盗梦空间》）以及迈克尔凯恩（几乎每一部都有）等，无可置疑，这些演员都是极具实力和天赋的演员，和诺兰合作拍摄也是相映成辉，诺兰无与伦比的才华配上演员精湛的演技，共同构成了好电影的两大必不可少的因素；
诺兰还有一大习惯就是喜欢用胶片拍摄，诺兰说只有当数字和胶片一样好，并用得合情合理时，才会选择数字拍摄；
不同寻常的非线性叙事手法是令诺兰从众多商业大片导演中脱颖而出的关键法宝。诺兰在早期的短片《蚁蛉》中就显露出他出众的哲理思维；令他小有名气的黑白短片《追随》完全不按事件发生顺序呈现，而是在倒叙的基础上将时间彻底打碎再进行拼贴；备受影迷们推崇的《记忆碎片》则是通过彩色、黑白两种画面交替，以顺叙和倒叙两种叙事手法来制造悬念；即便是到了商业大制作的《盗梦空间》，诺兰也勇于以梦境的概念，打破常规的叙事线索，为大家呈现出一部巧妙精湛的高智商大片。
诺兰早期作品《记忆碎片》在各大电影节上颇有斩获，其中包括：独立精神奖的最佳电影剧本及最佳导演奖，圣丹斯国际电影节的最佳电影剧本奖，广播电影协会的最佳电影剧本奖，以及金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本提名。
诺兰曾在导演履历中写过，童年时就梦想拍摄一部一鸣惊人的电影，在2003年他得到了这个机会。
1997年，拥有蝙蝠侠电影特许拍摄权的华纳兄弟公司推出了由乔·舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》。该片成为蝙蝠侠系列电影中最受诟病，票房亦最惨淡的一部，鉴于这种状况，华纳决定搁浅续集拍摄以防失掉特许权。
6年后，诺兰决心重振蝙蝠侠电影系列，他联合《刀锋战士》的编剧大卫·S·高耶，带着一个严肃的原创故事找上了华纳。华纳决定冒险起用这两个与之前蝙蝠侠系列电影毫不相干的人来拍摄此片。为了彰显洗心革面的决心，DC漫画公司甚至更换了全新的LOGO。诺兰和华纳高层还大胆启用了当时一心沉浸在独立影片里磨砺演技的英国男星克里斯蒂安·贝尔担纲主角，要知道，《蝙蝠侠》可是纯正的美国国民漫画。这一次，诺兰完全忠实弗兰克·米勒于20世纪80年代创作的《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》、《蝙蝠侠：元年》两部经典之作的粗粝大胆、黑暗写实的风格，同时使用IMAX这种最先进的胶片拍摄模式来勾勒他所期望的歌剧式气魄。
2005年6月15日《蝙蝠侠：开战时刻》（Batman Begins）正式公映，获得3.52亿美元的全球票房，入选当年夏季卖座影片前三甲，同时获得了漫画迷和评论界的如潮好评。除了愈加去漫画化的真实场景外，大规模的场面动作戏和愈加拉风的蝙蝠坐骑也为这部杰出的超级英雄电影立下了汗马功劳。而最让人惊叹的还是诺兰对于角色的挖掘和主题的思考。高谭市，这座贫富分化、犯罪横行，类似索多玛和蛾摩拉的罪恶之城，影武者联盟要将其毁灭，而布鲁斯·韦恩却要凭一己之力去对抗黑暗势力，为了保护这座城市，他是否能够无所不用其极呢？个人的道德困境和拥有的英雄之力反复折磨着他。影片极其细腻地刻画人性，思考社会命题，非常优雅地在漫画风和纪实性上保持平衡，同时还深深烙上了诺兰个人的作者属性。在这部影片中，诺兰放弃了他一直引以为傲的倒叙手法和交叉剪辑，不过，影片中几个闪回的镜头还是暴露了诺兰的野心。
Angier和Borden是维多利亚时期伦敦的两个著名魔术师，在19世纪那个科学文明还未普及的世界里，两人的魔术伎俩不分伯仲，颇受认可。但两人都希望在魔术师这个行业力压倒对方，脱颖而出。Borden的分身术燃起了Angier的野心，Angier发现交流电的秘密也让观众目瞪口呆。二人一来一往，争斗在剧烈升级，友谊和道德都被抛诸脑后，最终演变成一场报复和阴谋。
这部改编自克里斯托弗·普雷斯特同名小说的影片被诺兰改编的看点十足，除了报复、悬疑等商业元素外，“人性泯灭于狂热”的主题也让此片颇具玩味。在现实世界里，功名利禄让人产生欲望，执着于欲望又会使人忘却最初的目标，陷入狂热，而回到电影，虚实真假，将这种看似宿命的循环发挥到极致，看似悬疑外表的电影，其内核却如此震撼。
而大卫·鲍伊出演《致命魔术》，令诺兰的这部充满悬念和神秘感的双雄片更加星光璀璨。大卫·鲍伊饰演的尼古拉·特斯拉是历史上一位重要的发明家，这位有着塞尔维亚血统的物理学家在19世纪末20世纪初对电和磁有着杰出的贡献。当然，大卫·鲍伊的这个角色并非严格的照搬。此外，我们还能找到一个诺兰喜爱大卫·鲍伊的证据，那就是出现在《记忆碎片》里的那一曲《Something In The Air》。
《黑暗骑士》于2007年开始制作，2008年7月18日上映，上映一个星期就打破美国多项票房纪录，最终获得10.82亿美元的全球票房，成为全球第四部票房超过10亿美元的电影，也是第一部票房超过10亿美元的超级英雄电影。
如果说《蝙蝠侠：开战时刻》是英雄初现的成长史，那么这部《黑暗骑士》就是英雄的成熟史。从亲眼目睹父母被人杀死的阴影中走出来的蝙蝠侠，经历了成长之后，已经不再是那个桀骜不驯的孤单英雄了。在警官吉姆·戈登和检察官、被称为“光明骑士”的哈维·丹特的通力帮助下，蝙蝠侠无后顾之忧地继续满世界的奔波，与日益增长起来的犯罪威胁做着永无休止的争斗，而他所在的高谭市，也是进展最为明显的地方，犯罪率以惊人的速度持续下降着。
然而像高谭这种科技与污秽并存的城市，平静是不可能维持太久的，果不其然，新一轮的混乱很快就席卷了整个城市，人们再一被被恐慌所笼罩着，而声称愿意为这一切负责的，就是所有混乱的源头以及支配者——小丑。小丑炸死瑞秋，将哈维·丹特毁容，并令他变得丧心病狂，哈维·丹特杀死了5个人，其中有两个是警察，并绑架了戈登的妻儿——这正是小丑的目的，正如他对蝙蝠侠说的那样：“人们看你和看我差不多，都认为我们是怪物，只不过是他们现在需要你罢了。等到他们不需要你的时候，他们会追捕你，这就是他们所谓的正人君子。看着我创造出来的罪犯犯罪比自己犯罪更刺激。”
最终，哈维·丹特坠楼而亡，这也意味着小丑的胜利——他彻底毁掉了高谭的希望、高谭最完美的人。为了不使高谭市失去希望，蝙蝠侠决心承担下一切罪责。“I'm whatever Gotham needs me to be.（高谭希望我是什么人，我就是什么人。）”为此，高谭警方宣布追捕蝙蝠侠，他成为了声名狼藉的逃犯。
《黑暗骑士》不仅将超级英雄电影提高至空前的高度，也打造了一个后作难以逾越的经典反派。不管是人们心中暗自涌动的对小丑疯狂灭世主义的不安的共鸣，还是对蝙蝠侠孤身行走暗夜的英雄惜英雄般的同情，其实都是人们对这个世界失望的一种情绪释放，也成就了这部蝙蝠侠系列的黑暗极致。所谓绝处逢生，如果没有感受到曙光，或许只是因为绝望得不够彻底，这种宿命的循环诺兰已经在前作中有所表达，只是这部释放的更加彻底。
“造梦师”Cobb在一次针对日本大亨齐藤的盗梦行动中失败，齐藤威逼利诱因遭通缉而流亡海外的Cobb帮他在对手公司唯一继承人Fischer的深层潜意识中种下放弃家族公司的想法。于是Cobb吸收了年轻的梦境设计师Ariadne、梦境演员Eames和药剂师Yusuf加入行动。在一层层递进的梦境中，Cobb不仅要对付Fischer潜意识的本能反抗，还必须直面已逝妻子Mal的处处破坏，危机四伏。
对于诺兰本身而言，《盗梦空间》就是一个半梦半醒的梦境，诺兰之所以编织它，就是为了探寻真实梦境和半梦半醒状态之间的关系。关于梦，弗洛伊德早有关梦境功能和心理过程的各种著作，早年的悬疑大师希区柯克的作品《爱德华医生》中也涉及到梦境的分析，但是诺兰并不想把它作为一部分析性的实验作品，而是旨在带观众走进潜意识，进行一场梦境之旅，加上缜密的叙事、精彩的动作、具有冲击力的情感，让人沉醉不已。“我希望能有足够长的时间来完成这部电影，因为这里面想要表达的东西都是我从十六岁开始就在反复思索的问题。七八年前我就已经完成了剧本的初稿，但到后来故事的进展比我想象中要远得多，它触及到了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系”。
《盗梦空间》中柯布和搭档们在雪地里作战的梦境，实际上是诺兰向007系列《女王密使》（1969）的致敬。很早之前，诺兰就坦言过自己是007系列电影的粉丝，并表示该系列是影响他创作《蝙蝠侠：开战时刻》和《盗梦空间》的关键。
作为自己蝙蝠侠系列的终章，诺兰给了这部超级英雄电影一个史诗式的结尾，也给了自己笔下的英雄一个华丽的退场。影片的节奏紧凑，剧情扑朔迷离，迅速将现场观众带入了黑暗的高谭市；而超过70分钟的IMAX画面，以及大量实拍动作和爆破场面，更营造出了气势磅礴的史诗气场。《黑暗骑士崛起》继承了前作多线并存，齐头并进，平行交错的情节特点，正反势力的攻守交替和此消彼长就在多个情节线的快速推进中完成。从第一分钟开始影片就始终保持着紧张到变态的节奏，164分钟的片长似乎转瞬即逝。值得一提的是，《黑暗骑士崛起》的情节中许多起承转合用到了《开战时刻》和《黑暗骑士》中的剧情和人物，令三部曲的连贯感更强。
与诺兰此前执导的多部暑期大片相似，《黑暗骑士崛起》不出意料赢得了如潮好评，烂番茄网站好评率为91%，Metacritic上的媒体综评分高达86，《帝国》杂志为《黑暗骑士崛起》亮出了五星级的满分评价，称赞影片“壮观恢宏，丰富多姿，是前所未有规模的超级英雄电影”。《时代》杂志的理查德·科利斯撰文感慨道：“《黑暗骑士崛起》或许是历史上最迷人最好的超级英雄电影，第一次，观众们相信，来源自通俗文化的情节剧也可以具备媲美希腊神话的魅力。”
讲述一队探险家利用他们针对虫洞的新发现，超越人类对于太空旅行的极限，从而开始在广袤的宇宙中进行星际航行的故事。由乔纳森·诺兰编剧，基于理论物理学家基普·S·索恩的“黑洞理论”，经过合理演化之后改编而成。影片于2013年8月14日宣布开机，采用35mm和IMAX胶片混合拍摄。此片已于2014年11月7日上映。
影片一开始是基于诺兰的一个想法，之后由他的弟弟乔纳森·诺兰写成剧本，并交给史蒂文·斯皮尔伯格执导，但最终兄弟俩还是决定自己来做。不过故事最初的概念是来自于加州理工学院的物理学家基普·S·索恩，他针对理论虫洞和时间旅行的潜在可能性做了许多令人惊奇的研究和工作，而他对剧本的参与也令影片增添了不少的“真实感”。
从《记忆碎片》到《致命魔术》，再到影史上最伟大的三部曲之一《蝙蝠侠》三部曲，再到《盗梦空间》和今年的《星际穿越》，诺兰的每一部作品都值得拿来细细品味，也许他还没有拿到奥斯卡小金人，但或许就像《盗梦空间》中曾合作过的演员莱昂纳多一样，他们都是电影界的无冕之王，他们的实力摆在那，而诺兰的实力也一定会助他夺得奥斯卡奖，会证明给学院的那群老爷子看。
谨以此文送给诺兰以及怀念逝去的“小丑”希斯莱杰
附：87届奥斯卡完整获奖名单
最佳影片：
《少年时代》
《鸟人》--获奖
《模仿游戏》
《爆裂鼓手》
《布达佩斯大饭店》
《万物理论》
《塞尔玛》
《美国狙击手》
最佳导演：
理查德·林克莱特 《少年时代》
阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多 《鸟人》--获奖
莫腾·泰杜姆 《模仿游戏》
韦斯·安德森 《布达佩斯大饭店》
贝尼特·米勒 《狐狸猎手》
最佳男主角：
埃迪·雷德梅恩 《万物理论》--获奖
迈克尔·基顿 《鸟人》
本尼迪克特·康伯巴奇 《模仿游戏》
史蒂夫·卡瑞尔 《狐狸猎手》
布莱德利·库珀 《美国狙击手》
最佳女主角：
朱丽安·摩尔 《依然爱丽丝》--获奖
菲丽希缇·琼斯 《万物理论》
瑞茜·威瑟斯彭 《走出荒野》
罗莎曼德·派克 《消失的爱人》
玛丽昂·歌迪亚 《两天一夜》
最佳男配角：
J·K·西蒙斯 《爆裂鼓手》--获奖
爱德华·诺顿 《鸟人》
伊桑·霍克 《少年时代》
罗伯特·杜瓦尔 《法官老爹》
马克·鲁法洛 《狐狸猎手》
最佳女配角：
帕特丽夏·阿奎特 《少年时代》--获奖
艾玛·斯通 《鸟人》
凯拉·奈特莉 《模仿游戏》
梅丽尔·斯特里普 《魔法黑森林》
劳拉·邓恩 《走出荒野》
最佳改编剧本：
《爆裂鼓手》
《模仿游戏》--获奖
《万物理论》
《美国狙击手》
《性本恶》
最佳原创剧本：
《少年时代》
《鸟人》--获奖
《布达佩斯大饭店》
《夜行者》
《狐狸猎手》
最佳动画长片：
《驯龙高手2》
《超能陆战队》--获奖
《辉夜姬物语》
《盒子怪》
《海洋之歌》
最佳纪录长片：
《第四公民》--获奖
《地球之盐》
《维龙加》
《在越南最后的日子》
《寻找薇薇安·迈尔》
最佳外语片：
《修女艾达》 （波兰）--获奖
《荒蛮故事》 （阿根廷）
《利维坦》 （俄罗斯）
《廷巴克图》 （法国 / 毛里塔尼亚）
《金橘》 （爱沙尼亚）
最佳摄影：
《鸟人》--获奖
《坚不可摧》
《透纳先生》
《修女艾达》
《布达佩斯大饭店》
最佳服装设计：
《魔法黑森林》
《沉睡魔咒》
《布达佩斯大饭店》--获奖
《透纳先生》
《性本恶》
最佳剪辑：
《少年时代》
《爆裂鼓手》--获奖
《模仿游戏》
《美国狙击手》
《布达佩斯大饭店》
最佳化妆与发型设计：
《狐狸猎手》
《布达佩斯大饭店》--获奖
《银河护卫队》
最佳配乐：
《布达佩斯大饭店》--获奖
《模仿游戏》
《万物理论》
《星际穿越》
《透纳先生》
最佳原创歌曲：
“Lost Stars” 《歌曲改变人生》
“I'm Not Gonna Miss You” 《格伦·坎贝尔：我就是我》
“Glory” 《塞尔玛》--获奖
“Everything is Awesome” 《乐高大电影》
“Grateful” 《灯光之外》
最佳艺术指导：
《魔法黑森林》
《透纳先生》
《布达佩斯大饭店》--获奖
《星际穿越》
《模仿游戏》
最佳音效剪辑：
《星际穿越》
《美国狙击手》--获奖
《坚不可摧》
《霍比特人：五军之战》
《鸟人》
最佳音响效果：
《美国狙击手》
《爆裂鼓手》--获奖
《星际穿越》
《坚不可摧》
《鸟人》
最佳视觉效果：
《星际穿越》--获奖
《猩球崛起：黎明之战》
《银河护卫队》
《美国队长2》
《X战警：逆转未来》
最佳动画短片：
《The Bigger Picture》
《The Dam Keeper》
《Feast》--获奖
《Me and My Moulton》
《A Single Life》
最佳纪录短片：
《Crisis Hotline: Veterans Press 1》--获奖
《Joanna》
《Our Curse》
《The Reaper》
《White Earth》
最佳真人短片：
《The Phone Call》--获奖
《Butter Lamp》
《Aya》
《Parvaneh》
《Boogaloo and Graham》
颁奖礼结束，没有冷门，几大奖项全是颁奖季热门影片，想想如今学院成员一共6000多人，93%是白人，76%为男性，平均年龄接近63岁。因此这个结果并不能代表所有影迷口味。奥斯卡作为影迷们的一次狂欢节，重在享受过程，享受完后大家还是该干嘛干嘛吧
之前发过一次获奖名单，这次补上提名名单一起放上
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